Érigé au milieu du XVIIe siècle, le Théâtre du Palais Royal est inauguré en 1641. Ce n’est que vers la fin du XVIIIe siècle que la construction d’une vraie salle de théâtre débute sous la direction de l’architecte Victor Louis. Celle-ci, consacrée en 1784, accueille plusieurs centaines de personnes.

Vers la fin du XIXe siècle, l’architecte Paul Sédille entreprend un réaménagement du site avec un style de décoration Louis XVI. La pièce, au décor étincelant, se voit dotée des sculptures de l’illustre Dalou. Accessible par la station de métro Palais Royal, ce monument offre plusieurs services, comme l’accueil d’événements d’entreprises et les défilés de mode. Son restaurant ravira les fins palais.

Desservie par les stations de métro Les Halles et Châtelet, la Fontaine des Innocents est une œuvre de l’architecte Pierre Lescot et du sculpteur Jean Goujon. À son origine, elle ne possède que trois faces et placée à l’angle de la rue Saint-Denis et la rue Berger anciennement dénommée rue aux Fers.

Vers la fin du XVIIIe siècle, le cimetière des innocents est vidé suite à l’effondrement d’un muret. L’église des Saints-Innocents est démolie et la fontaine, déplacée sur la place du marché des Innocents. Vers le milieu du XIXe siècle, le sculpteur Pajou attribue à cette dernière une quatrième face. Gabriel Davioud se chargea alors de déplacer la déplacer à nouveau quand le marché est remplacé par un square.

Établie dans le 1^er arrondissement de la capitale, tout près des Halles, l’Église Notre Dame de l’Assomption est un monument religieux dont la construction fut achevée en 1670 et consacré en 1676. Avant le XVIIe siècle, la bâtisse qui l’abrite sert de résidence aux Jésuites et par la suite, est cédée aux Dames de l’Assomption.

Pendant la Révolution de 1790, cet ordre de religieuses est radié. L’édifice fait alors office de boutique de décoration. Lors du règne de Napoléon, il devient la chapelle du 1^er arrondissement pour ensuite représenter l’Église polonaise de Paris.

Desservie par les stations de métro Ranelagh, l’Église Notre Dame de l’Assomption se distingue par sa façade constituée de six colonnes corinthiennes et par sa coupole, ornée de huit baies et de niches à statue. Elle doit la conception de son architecture à Charles Ernard. Quand celui-ci est appelé à d’autres services à Rome, la construction du bâtiment est assurée par M. Chéret.

Constituée de bronze et décorée de bas reliefs renvoyant à différentes batailles, la Colonne de Vendôme, avec son modèle inspiré de celui de la colonne Trajane à Rome, atteint une quarantaine de mètres de hauteur. Au moment de son édification, son sommet accueille une statue de Napoléon, remplacée par la suite, par d’autres effigies de l’empereur.

Suite à la mutinerie de la Commune de Paris dans les années 1870, un appel à la destruction de l’édifice est lancé par le peintre Gustave Courbet, qui qualifie alors ce dernier de « monument de barbarie ». La Colonne Vendôme est dévastée le 16 mai 1871. Mais après la défaite des insurgés, le président de la République de l’époque, le Maréchal de Mac-Mahon, la fait reconstruire. Les dépenses relatives sont alors à la charge du peintre insurgé.

Sa construction s’étale de la moitié du XVIIe siècle à celle du XVIIIe siècle. Avant qu’elle ne fut bâtie, l’endroit qui l’abrite actuellement disposait d’une chapelle consacrée à Sainte Suzanne. En 1653, en présence de sa mère, Anne d’Autriche, le roi Louis XIV place la première pierre et marque le début de l’édification de l’Église Saint-Roch.

Durant la Révolution, l’Église Saint-Roch est pillée, mais une partie de son patrimoine est récupérée. Pour embellir sa réhabilitation, des œuvres d’art provenant d’autres églises de la ville y sont transférées. En 1798, elle est consacrée « Temple du Génie ». Elle dispose alors de plusieurs chapelles, dont celle de l’Adoration et celle de la Vierge. Plusieurs personnalités célèbres ont été inhumées en ces lieux, pour ne citer que Diderot et Corneille.